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Tra cinema e teatro: il programma REP

Azione emozionale pratica e No Acting


Ruolo - Persona - Character

-Il flusso comunicativo dell' energia attraversa un ponte-


I processi interiori che l' attore/attrice muove per raggiungere e per giustificare la realtà della scena sono gli stessi sia sul palcoscenico sia davanti la macchina da presa; ciò che cambia è lo spazio di comunicazione che i due linguaggi comportano con conseguente diversificazione della forma.

Comprendere e conoscere la differenza tra il mezzo tecnico cinematografico e lo spazio scenico teatrale è l' aspetto fondamentale per calibrare e convertire la recitazione nella giusta direzione:

-la comunicazione, che in teatro deve necessariamente arrivare fino all'ultima fila degli spettatori (anche essi paganti), sul set si delimita fino all'attore con il quale si dialoga -che sia inquadrato o no- e fino all'obiettivo della macchina da presa in un campo più largo.


L' organicità dell' attore/attrice nel suo complesso psicofisico deve essere quindi allenata e predisposta, aperta ed elastica, a destreggiarsi professionalmente e artisticamente al meglio in entrambi gli ambiti.


-L' artista completo contemporaneo non è limitato ad un solo linguaggio-


D: Il lavoro incentrato solo sulle emozioni o sul corpo è sufficiente per realizzare quello che il ruolo richiede sul set?


R: La risposta generalmente è no. L' analisi del ruolo ha bisogno di strumenti che completino il processo di scoperta e incorporazione della parte, ovvero una strategia di espansione "non conscia".


La strategia di analisi nel nostro studio che fornisce gli strumenti per la preparazione e l' allenamento dell' attore/attrice nell'ambito cinematografico è denominata "programma REP no acting"



PARLANDO DI UNA REALTÀ PRATICA

Il film è un progetto che viene ideato e realizzato dalla triade "produzione, autore, regista"; si sviluppa su "carta" o "idea visiva": script/sceneggiatura. Il primo approccio che l' attore/attrice ha con il progetto filmico, carta in mano, è appunto la sceneggiatura: da questa e con questa inizia a lavorare.



-Imparare a leggere, a valutare e scoprire la sceneggiatura dai suoi aspetti compositivi-


L' attore/attrice deve scavare a fondo, non lavora sulle parole stampate in superficie, ma al contrario "indaga" a dissigillare la realtà immaginaria che vi è nascosta dietro. Questo è il principio di scoperta del ruolo [l' anello di congiunzione tra attore e persona/character (personaggio)]:


Conoscere e comprendere il testo, il pensiero dell'autore, le condizioni del momento, la premessa drammatica, l'epoca, la classe sociale e la psicologia risultante del personaggio: assorbire la prima fase, lasciare l' ordine logico analitico dei "perché", scoprire una performance nuova.



-È sottinteso che ci stiamo riferendo ad uno script ben scritto.-


La scelta seguente e la strategia si basa sul No Acting: da perché a come, da come a oltre l'opera alla ricerca di una performance individuale unica.



Alcuni punti del programma REP


  1. Un primo approccio con la tecnica di "lettura a freddo Rep". Una pratica che consente di leggere un testo per la prima volta eliminando e riducendo sensibilmente gli errori già in prima lettura.

  2. Utilizzo del copione nella fase di lettura.

  3. Analisi dello script e del Ruolo.

  4. Costruzione della Persona/Character: da perché a come.

  5. Tecniche di dialogo e battute.

  6. Assorbimento.

  7. Composizione scenica e montaggio dinamico.

  8. Posa e atto fotografico: il cinema è un atto fotografico.

  9. L' attore deve conoscere e familiarizzare con il set e, cosa molto importante, conoscere il tipo di linguaggio utilizzato dal regista.

  10. Conoscenza degli elementi del linguaggio cinematografico al fine di calibrare al meglio la performance attoriale: piani, blocking, fotografia, reverse, posizione volto e asse di sguardo.


La pratica di questo tipo di lavoro è una tecnica di "lavoro con il copione" e si compone di due parti iniziali in schema:



Prima parte

  1. L' approccio al copione e studio della scena a freddo

  2. Face to face: Battute e direzione.

  3. Montaggio dinamico



Seconda parte

  1. Blocking

  2. Realizzazione scena

  3. Training video



Il training Rep allena e perfeziona l' attore/attrice sulla rapidità di esecuzione e su una ricerca di performance originale e autentica. Frutto di oltre dieci anni di lavoro e collaborazioni con network e produzioni cinematografiche.


La grande performance si costruisce con la pratica

Corso di recitazione per la formazione, l' allenamento e il perfezionamento attoriale